В русской литературе со статусом главной пьесы всех времён с гоголевским «Ревизором» может поспорить разве что чеховская «Чайка» — ну, может, ещё «Бесприданница» Островского, «Дни Турбиных» Булгакова, шварцевский «Дракон» и вампиловская «Утиная охота». Но «Ревизор» не просто был раньше них – он до сих пор выдерживает это соревнование, будучи к тому же не драмой, а комедией. Другое дело, что сатирический и даже политико-сатирический смех в его выводит его за пределы «просто развлечения». Качаловский театр, ставящий гоголевскую пьесу сколько я себя помню (а с первого моего просмотра их постановки прошло уже лет двадцать пять), всё время пытается найти в гоголевском тексте и сценарии что-то за пределами просто высмеивания нравов провинциального чиновничества.
За эти годы концепция менялась столько раз, что мудрено найти хоть что-то схожее с постановками начала нулевых. Сменились актёры, стали богаче и масштабнее декорации, а помещики Бобчинский и Добчинский слились в одного Бобчинского-Добчинского на всё представление. А само действие начинается с мрачного сна Городничего о крысах и заканчивается тем самым мрачным монологом «над кем смеётесь? над собой смеётесь»: постановщик Александр Славутский, как и четверть века назад, постоянно обращается не только к теме неизлечимой российской коррупции и сервильности перед самым призраком высшей власти. И даже не к мотиву «приняли не за того» как к универсальному генератору комических ситуаций. И режиссёр, и актёры выстраивают со зрителем напряжённую беседу о том, что к истинному испытанию — испытанию концом жизни и осмыслением своего пути в этом мире — человек, как правило, не готов, и всегда есть риск его провалить. Пусть она и ведётся большую часть времени в формате настоящей трагикомической буффонады, чем-то похожей на старый советский фильм Геннадия Полоки «Интервенция» с Высоцким в одной из главных ролей.
Илья Славутский (Городничий), конечно, совсем другого типажа актёр, но в который раз очень органично выглядит в роли большого начальника – совсем как в «Драконе», где он играет Бургомистра. Забавная параллель: в обеих пьесах у его персонажа есть шанс отыграться за свои фиаско на ком-то из других персонажей – в «Драконе» Бургомистр унижает финальным монологом Ланселота и обесценивает его борьбу, тут козлом отпущения для разозлённого Городничего становится смутивший его сплетнями о ревизоре комичный Бобчинский-Добчинский в исполнении Владимира Леонтьева. Достойную пару ему создаёт его антагонист – плут и самозванец Хлестаков в исполнении Павла Лазарева. В пластике, эмоциях и общем облике у него явно что-то от некоторых ролей Андрея Миронова, особенно Остапа Бендера из захаровских «12 стульев» и Мэкки-Ножа из некоторых постановок «Трёхгрошовой оперы». Но настоящим скрытым бриллиантом спектакля оказывается Осип в исполнении Виктора Шестакова. В своей огромной шинели и почти не снимаемой ушанке он походит на какого-то солдата-трикстера – то ли Ивана Чонкина, то ли Йозефа Швейка – важно, что он изображает из себя простоватого, но явно осознающего абсурд ситуации хитреца, который выжимает из ситуации максимум даже там, где этого не понимает его хозяин.
Умело балансируя между весельем и мраком, «Ревизор» Качаловского театра остаётся одной из важнейших драматических (да и комических) постановок Казани. В начале июне можно увидеть его ещё раз в этом сезоне, а дальше – следите за афишей!