Здравствуйте, я музыкальный журналист и мало что я так не люблю как музыкальные байопики. По заштампованности они чем-то близки к спортивным драмам, как правило, делают кассу за счёт узнаваемой музыки — и постоянно оставляют после себя ощущение «ну и зачем это было?» Парадоксально, но даже пародийный фильм о Странном Эле Янковиче, главном музыкальном пародисте планеты, оказывается жутко перештампованным набором клише и заезженных тропов (и не всегда это смешно). Тут вам обязательно будет и напряжённая сцена представления героя через сцену, тяжёлое детство с деревянными игрушками, и озарение о любви к музыке, и сбор команды, и первый успех. и проблемы (обычно через здоровье, алкоголь и запрещённые вещества), и цена триумфа, призванная вызвать катарсис. И, судя по сборам некоторых из них, иногда широкая публика такой катарсис даже умудряется словить. И вот, фильм Антуана Фукуа о Майкле Джексоне, лаконично названный «Майкл», стал самым кассовым байопиком в истории кинопроката. Получилось ли у него сломать старые шаблоны?
Зима 1966 года, суровый рабочий из Индианы Джозеф Джексон собирает из своих детей музыкальную группу, и они потихоньку начинают выходить вперёд и завоёвывать популярность. Но есть нюанс — 90% силы Jackson 5 это самый младший из детей, Майкл, парень с ярчайшим голосом, великолепный танцор и сонграйтер. Но при этом он очень добрый, застенчивый и в силу вечно отсутствующего детства сверхчуткий и даже инфантильный к чужим бедам и проблемам. И дальше два с лишним часа Майкл будет писать один гениальный альбом за другим (включая разумеется, «Thriller»), заводить друзей среди животных и детей, заниматься благотворительностью, вырываться из опеки деспота-отца — всё за тем, чтобы в 1988 дать триумфальное шоу в Лондоне…
И… На этом финал. Огромный пласт дальнейшей жизни Майкла в кино просто не вошёл. Вроде как заявлен сиквел, и там волей-неволей придётся говорить и о скандале вокруг «Неверленда», и о судебных тяжбах против певца, и о проблемах со здоровьем, и о последних годах и трагической гибели в 2009 году. Хотя контекст вокруг злосчастного поместья так и норовить прорваться в кадр в виде книжки о Питере Пэне, единственном уголке детства в кругу постоянных репетиций, третирования и физических наказаний от отца.
Проблема в том, что патронаж семьи певца над картиной во многом связывает руки и режиссёру, и постановке. Джаафар Джексон в роли своего дяди во взрослом возрасте и Джулиано Кру Валди в детстве, несомненно, держат собой картину так, что у неё не получается развалиться, и за историей ты следишь пристально от начала до конца, оба великолепно играют, а Джаафар ещё и в танце совершенно неотличим от Майкла. Но за большой любовью к герою он выглядит даже слишком идеализированным — даже ожог на съёмках рекламы он переносит ну очень эстетично и красиво, до неправдоподобия и слащавости. Острые углы намеренно сглажены, даже Джозеф Джексон выглядит скорее просто как чересчур суровый батя, чем как то почти исчадие ада, воспитание которого во многом и заложило фундамент трагедии Майкла. Да что уж там, даже история песни Billie Jean с сумасшедшей фанаткой была обойдена, а ведь на этом можно было бы построить сильный конфликт!
Кто знает, может, в сочетании из двух фильмов вся история будет работать гораздо лучше. Хотя, кажется, международная обстановка вряд ли позволит рассказать, например, о визите в 1993 году в Москву и том, какой эффект разорвавшейся бомбы он вызвал по всей России. Ну и, конечно, там тоже будет много гениальных песен: They Don’t Care About us, Black or White, Stranger In Moscow, Earth Song — всё это шедевры уже 90-х, и, конечно, на этом можно выстроить интересное противостояние творчества и дрязг. Но в целом идея продать зрителю «один фильм по цене двух» — хорошая коммерческая идея, но едва ли хорошая художественная.